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By Colin Lemoine

Il y a 500 ans, l. a. fresque du plafond de l. a. chapelle Sixtine était inaugurée, commandée par le pape Jules II à Michel-Ange quatre ans plus tôt. Cet anniversaire est l’occasion de revenir sur los angeles vie de Michel-Ange qui, de 1475 à 1564, fut un artiste courtisé et sollicité, un génie autour duquel s’inventa los angeles politique culturelle. Jack Lang, le ministre de los angeles tradition de François Mitterrand, ne pouvait ignorer un tel personnage, travailleur acharné qui sut faire accéder l’intimité à l’universalité, l’inspiration poétique à l’intention politique.
Dans ce livre, Jack Lang et Colin Lemoine explorent sa vie – exténuante, volontiers divine, faite de misères et de splendeurs – et ses chefs-d’œuvre, les malentendus et les silences, les faits avérés comme les épisodes légendaires, puisque l. a. fortune de Michel-Ange, cette idole païenne, doit aussi bien à l. a. fantasy qu’à l. a. réalité. Derrière les peintures et les sculptures, se dessine le portrait d’un héraut de los angeles selected publique, d’un partisan du bien commun, d’un saltimbanque irrésolu, d’un fils prodigue, d’un clown triste, d’un génie autoritaire, d’un amant éploré, d’un homme seul, si seul, et pourtant admiré par tout un peuple. Un homme qui acheva rarement ses œuvres, laissant au temps le soin de les compléter.

Jack Lang est notamment l'auteur de plusieurs biographies de référence liées à l. a. Renaissance : Laurent le Magnifique (Perrin, 2005) et François Ier (Perrin, 2009). Historien de l’art, Colin Lemoine a consacré plusieurs articles, conférences, ouvrages et expositions à Alberto Giacometti, Antoine Bourdelle, Auguste Rodin ou Henri Focillon.

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Ses fréquentations successives de Laurent le Magnifique à Florence, du seigneur Aldrovandi à Bologne et du banquier Galli à Rome le prouvent sans ambages. los angeles récurrence de l’inachèvement dans los angeles sculpture de Michel-Ange est donc largement tributaire de los angeles fragmentation anatomique telle qu’elle caractérise les chefs-d’œuvre antiques. Non que l’artiste tente de reproduire ces corps mutilés ou démembrés, mais sans doute le consolent-il de devoir, à remorse, interrompre ses travaux. vehicle Michel-Ange ne désire jamais laisser ses œuvres inachevées, en témoigne sa condamnation de l’abandon par Donatello du Saint Georges (ca. 1416). Et bien que sa propre création ne fasse l’objet de nul commentaire en los angeles matière, l’artiste paraît déplorer, et même désapprouver, un inachèvement dont on oublie souvent qu’il demeure excessivement infrequent à l’époque. D’aucuns, y voyant los angeles promesse avortée d’une œuvre définitive, regretteront le non finito. D’autres, au contraire, se réjouiront de l’immense privilège auquel il donne accès, celui d’examiner au plus près l. a. méthode d’avancement de Michel-Ange. Le Saint Matthieu permet, plus que n’importe quelle autre sculpture, de mesurer los angeles method employée par l’artiste pour composer sa determine. Les events saillantes se dévoilent peu à peu de sorte que le genou de los angeles jambe gauche est achevé tandis que les bras, plus en retrait sur le plan de l. a. représentation, sont à peine ébauchés. Mû par une idée très précise, dont quelques dessins sont les dépositaires, le sculpteur parvient à faire progressivement poindre les différentes couches qui composent l. a. determine souhaitée, de telle sorte que le processus s’apparente à un effeuillement. Peu à peu, Michel-Ange fait affleurer le personnage du bloc de marbre quand d’autres sculpteurs envisagent los angeles pierre non pas comme une succession de strates mais comme une ronde-bosse à appréhender de toutes elements. De nombreux analystes, y compris parmi les contemporains de l’artiste, ont souligné l. a. singularité de cette méthode. Vasari lui-même hisse le Saint Matthieu au rang des œuvres exemplaires, douées d’une vertu didactique : � Cette statue à l’état d’ébauche est un exemple parfait qui enseigne aux sculpteurs remark creuser les figures dans le bloc sans les abîmer, pour garder judicieusement los angeles possibilité d’enlever du marbre et d’y tracer quelque selected, si besoin est. » Cette apparition du personnage fait songer au dévoilement engendré par l’évacuation revolutionary d’un liquide. En un mot, los angeles determine émerge d’une idée comme de l’eau. L’incomplétude, ce sursis de l’œuvre Caractérisée par des voyages incessants, l’année 1506 illustre l’inclination de Michel-Ange à abandonner immanquablement les œuvres entreprises. L’artiste paie l. a. rançon de los angeles gloire, incapable d’étancher les suppliques qui lui sont adressées et les caprices dont il est l’objet. Renonçant à former un atelier et à accepter des assistants, il croule sous le poids des commandes. Par conséquent, l. a. suspension du projet pour le tombeau de Jules II semble inévitable à qui connaît le tempérament du souverain pontife et les circonstances inconfortables de los angeles commande.

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